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「フォーエヴァー・モーツアルト」は映画監督ヴィッキーの映画への旅でもある。戯曲《希求》から《サラエヴォで戯れに恋はすまじ》を経て、旧世代の大物プロデューサー、フェリックス男爵から依頼された「宿命のボレロ」に辿り着く。男爵フェリックスは、「太陽がいっぱい」（60、ルネ・クレマン）や「情事」（60、ミケランジェロ・アントニオーニ）など、海辺で撮った映画であてたロベールとレイモン・アキム兄弟のように、「宿命のボレロ」で昔のように一花咲かせようと、海辺でヒロインが竜巻で死ぬ戦争映画にするつもりである。しかし、ヴィッキーは現場で戦闘シーンの撮影を拒否、創造の源にある「巨大な意味」を撮ろうとする。ジョン・フォードに倣い、カメラの位置が決まらないときは、正面から撮影して。600回を超えるテイクの後、ヴィッキーが海辺で独白する「ともかく私は、映画のそこが好きだ。説明不在の光を浴びる壮麗な徴たちの飽和」は、ポルトガルの巨匠マノエル・デ・オリヴェイラの言葉で「映画史」の最終章にも登場した。 |
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フランス映画社配給
