この作品の公開された1979年は今から思うと80年代ﾐﾆｼｱﾀﾌﾞｰﾑ(ｼﾈｽｸ,ｼﾈｳﾞｨｳﾞｧﾝ,ｼﾈｾｿﾞﾝ)のさきがけとなった年のように思われます。私の田舎でも奇跡的に公開されたﾊﾞｳ2本立「家族の肖像」「歌う女、歌わない女」岩波ﾎｰﾙで立続けに公開された「奇跡」「だれのものでもないﾁｪﾚ」「木靴の樹」「ﾌﾟﾛﾋﾞﾃﾞﾝｽ」などなど。そして私にとっても本当に見たい映画はﾊﾞｳ作品とｴｷﾌﾟﾄﾞｼﾈﾏ作品だけであり東京の岩波ﾎｰﾙとｽﾊﾞﾙ座でしかやっていないと認識した年でもありました。「ｽｸﾘｰﾝ」誌に載っていた「旅芸人」のギリシャ語版ｵﾘｼﾞﾅﾙﾎﾟｽﾀｰを受験勉強の合間に見ていたのを思い出します。「旅芸人」は20代に見ましたがもう一度見たいですね。池澤夏樹さんが字幕を担当していたのですね

1979年日本公開作品で「木靴の樹」と共に各映画雑誌で１位を競った「旅芸人の記録」。1979年No.1作品に選出され話題となり、ようやく翌年1980年４月に、ニュー東宝シネマ２で「マリア・ブラウンの結婚」の次に公開されたので観に行った記憶があります。その後、テオ・アンゲロプロス作品は、すべて、ＢＯＷシリーズで配給されているので、アンゲロプロス日本初登場作品「旅芸人の記録」こそＢＯＷシリーズの代名詞的な作品に思えます。私としては２６年振りにスクリーンで再会出来るのを楽しみにしています。

ハリウッド映画の全国一斉拡大公開が完全に定着し、アラン・ドロン人気も低迷しはじめフランス映画を筆頭にヨーロッパ映画の公開本数が減少した1970年代後半。そのような状況下でも良質なヨーロッパ映画を続々と日本に紹介して下さったＢＯＷシリーズ。中でも”まさに究極！”とも言える「旅芸人の記録」の登場は衝撃的だった！映画が、脈打ち、呼吸しているかのように感じ、完全に圧倒された３時間５２分だった。「家族の肖像」では目の前で舞台を見ている錯覚を起し、映画を鑑賞しているのかが判別出来なくなった時と同じ衝撃だった。まさに映画という芸術を堪能させて頂いた瞬間だった。

ギリシャの現代史もギリシャ神話も知らずに全くの先入見も無くて出会ったこの映画の、大きな河の流れの中を運ばれるような何とも不思議な感動を今も覚えています。アンゲロブロスは私にとって忘れられない人になりました。

小学生の頃、父が経営していた会社がギリシャでの仕事を受注した関係で、二人の美しいギリシャ人女性の友人ができました。彼女たちは父の部下と恋に落ち、周囲の反対を押し切り結婚して日本へ来たのです。私を弟のように可愛がってくれ、簡単なギリシャ語を教えてくれた二人は普段はとても陽気でしたが、そんな彼女たちの笑顔が曇り、涙を流していたことがあります。それは私が、彼女たちにギリシャに残してきた家族の事を訊ねた時です。単に淋しくなったからだとその時は思ったのですが、実は当時、ギリシャは軍事独裁政権下にあり、彼女たちの家族をはじめ多くのギリシャ人が過酷な重圧の中で生きていたことが背景にあったのだということを知ったのは、彼女たちの結婚生活が破れ、ギリシャへ帰国した数年後のことでした。
「旅芸人の記録」を観るたびに、私は二人のことを思い出します。彼女たちのどこか不安げで哀しそうな表情・・・それはまさに時代と歴史に翻弄され、銃撃や砲弾の中を必死で逃れていた、あの旅芸人の一座たちのそれと同じだったのです。

チケット完売なのですね。映画史に残る名作だから仕方ないですね。岩波ホール、テアトル銀座、ニュー東宝シネマ２、東京国際フォーラムに続いて、今度はシャンテ・シネのスクリーンで鑑賞したかった！いつか、リバイバル公開して下さい！

ＢＯＷ３０映画祭「日比谷場所」、千秋楽、結びの１本はやはりこの作品ですね。
満員の観客、休憩なし、２４年ぶりに観ましたが、今まで私が観てきたどの映画よりも「悲しい」作品だと思います。でもそれと同時に「元気」を与えてくれるというかとてつもないパワーを持った作品でもあると言えます。拍手しながら埋葬するシーン。結婚式でテーブルクロスごと料理を引っ張っていくシーンは独裁政権や外国の介入に虐げられたギリシャ人の心が伝わってきます。まるで日本海のように美しいこの作品の中のギリシャの海も大好きです。高校時代に岩波ホールで公開された「惑星ソラリス」と「旅芸人の記録」は地方に住む映画青年だった私にとって「上京」のきっかけとなった作品のように思います。今回の映画祭は私にとってもこの３０年の「棚卸」というか大切なものを思い出させてくれました。本当にありがとうございました。